Expert’s corner – La rotation d’objets d’art dans les expositions permanentes
Aurore Tisserand, Responsable de la régie des prêts et acquisitions chez France Muséums nous explique en quoi consiste une rotation d’objets d’art et le rôle de cette dernière dans la conservation et la préservation des œuvres.
Dans le cas très précis du Louvre Abu Dhabi, les rotations interviennent dans les galeries permanentes du musée. L’institution émirienne étant relativement jeune, elle soufflait sa 4ème bougie en novembre dernier, sa collection est toujours en cours de constitution. Comme prévu par l’accord intergouvernemental entre la France et les Emirats arabes unis, des prêts des collections nationales françaises viennent compléter les collections propres du Louvre Abu Dhabi pour une durée déterminée variant de quelques mois à plusieurs années.
Qu’est-ce qu’une rotation d’œuvres ?
Comme son nom l’indique, une rotation d’œuvres permet de remplacer certaines œuvres de galeries permanentes par d’autres, soit pour des raisons de conservation en raison de leurs fragilités, soit de durée d’accord lorsqu’il s’agit d’un prêt d’une autre institution.
Comment s’organise une rotation d’œuvres au Louvre Abu Dhabi ? A quelle fréquence ont lieu les rotations ?
Les rotations ont lieu tous les quatre mois pour les œuvres les plus fragiles telles que les arts graphiques et les textiles, très sensibles à la lumière. D’autres œuvres, plus volumineuses ou moins fragiles peuvent être prêtées pour des temps plus longs, tout dépend des accords conclus entre le musée recevant les œuvres et l’établissement prêteur. Une grande rotation annuelle est également organisée à l’automne. Elle est l’occasion de remplacer toute typologie d’œuvres en fonction des décisions curatoriales du musée
Les chantiers de mouvement des œuvres in situ peuvent durer entre trois jours et six semaines en fonction du nombre d’œuvres et des travaux prévus.
Il faut également ajouter aux rotations des changements d’œuvres plus ponctuels, qui peuvent intervenir n’importe quand en fonction des actualités ou d’opportunités.
En quoi la rotation peut être un outil pour l’attractivité d’un musée ?
Les rotations permettent de présenter de nouvelles œuvres ou de les présenter dans de nouvelles conditions (modifier la manière de les exposer ou les faire dialoguer sur un autre sujet). Ces mouvements et nouveaux discours sont une manière de faire vivre un musée et de permettre aux visiteurs de découvrir de nouvelles choses, y compris dans des espaces « permanents » que l’on pourrait croire figés. Il en est en réalité tout autre. Une salle fermée temporairement ou des paravents cachant une partie de l’exposition peuvent bien au contraire être l’annonce de nouveautés et de nouveaux regards !
Le musée est un lieu organique, qui vit et évolue au fil des années et des ambitions stratégiques et curatoriales. Il est connecté à la société dans laquelle il évolue et cette connexion se traduit notamment par le choix des œuvres et leur renouvellement, à travers une ambition muséographique et par l’histoire qu’elles racontent. Une rotation d’œuvre revêt donc ce rôle de gardien d’histoire.
Comment et combien de temps faut-il pour organiser une rotation d’objets d’art ?
Les activités opérationnelles d’une grande rotation annuelle nécessitent environ 10 mois de préparation, sans compter la sélection des œuvres qui peut parfois s’anticiper plusieurs années auparavant pour valider leur disponibilité avec les établissements prêteurs.
Dès lors que la liste d’œuvres est établie et consolidée par les conservateurs et directeurs, les régisseurs coordonnent les différents acteurs afin de mettre en œuvre les opérations.
Ainsi s’organise au plus tôt la contractualisation avec les prêteurs, la préparation des œuvres (encadrement, soclage, restauration, etc), la fabrication de caisses spécifiques, les transports et les assurances.
Le régisseur, en centralisant les différents paramètres des acteurs directs ou indirects de la rotation (direction, conservation, muséographie, prêteurs, prestataires de transport spécialisé, soclage, restaurateurs, médiation, visites, etc), établit le planning d’installation des œuvres, qui inclus également les désinstallations, mises en réserves, interventions diverses sur les œuvres, les éventuels travaux,…Ce planning sera la feuille de route pour tous pendant les opérations.
80% du travail est ainsi réalisé en amont des opérations elles-mêmes. Le jour-J, c’est donc le résultat de mois, voire d’années de travail qui se concrétisent. Les galeries ne pouvant restées inaccessibles au public trop longtemps, jusqu’à 8 équipes peuvent travailler en même temps.
Vous travaillez en relation étroite avec le Louvre Abu Dhabi pour la gestion de ses galeries permanentes, comment se répartissent les rôles et métiers de chacun au moment d’une rotation ?
Les rôles et périmètres d’actions de chacun sont définis en amont.
Pour certaines tâches, telles que la muséographie, la gestion des prêts dits « locaux », et ses propres collections, le Louvre Abu Dhabi les gère de manière autonome.
Dans un premier temps, France Muséums se concentre sur l’accompagnement des prêteurs en amont de la phase opérationnelle. Nous intervenons particulièrement en support pour les tâches en lien avec les prêts français, à savoir la préparation des œuvres, le transport, les assurances, les renforts éventuels de restaurateurs.
Dans un second temps que représente la phase opérationnelle, France Muséums est mandatée pour définir le programme d’installation et coordonner certains prestataires extérieurs, par la mise en place d’un planning détaillé et de documents supports, au moment des opérations.
Le succès d’une rotation est avant tout basé sur une bonne coordination, et donc sur un remarquable travail d’équipe. Qu’il s’agisse de l’équipe interne, de la collaboration avec les équipes du Louvre Abu Dhabi, des équipes des musées prêteurs ou des prestataires extérieurs, cette grande partition ne peut se jouer qu’à l’unisson.
Pouvez-vous nous dire quelle œuvre vous a le plus marquée lors de la rotation annuelle de 2021 ?
L’Armure de François Ier, prêtée par le musée de l’Armée, nouveau prêteur des Galeries Permanentes. L’une des régisseuses de notre service a été très mobilisée par sa préparation, car il était nécessaire de penser le support qui allait accueillir cette armure, et donc faire fabriquer un cheval de présentation sur mesure. En cherchant la solution la plus adaptée, nous avons fait appel à un prestataire du monde du spectacle, et réalisé plusieurs tests à blanc avec le prêteur avant sa venue à Abu Dhabi. Il a donc fallu créer, sculpter, peindre et patiner de toute pièce un cheval en résine convenant à ce grand roi qui mesurait environ 2m et qu’un destrier de présentation classique ne pouvait soutenir. Sculpté sur une armature de métal, ce support devait également être réaliste et pouvoir être fixé sur un podium de pierre de manière très discrète tout en supportant plus d’une centaine de kilos cheval et armure compris. Impressionnante par sa taille de près de 3m de haut par 2m40 de long sur le cheval, sa qualité et son histoire singulière, l’ouverture des caisses de cette œuvre et son installation pièce après pièce a été l’un des moments forts de la dernière rotation et dans tous les cas celui que notre équipe attendait le plus.
Grâce à un réseau unique composé des plus grands musées nationaux français et l’accès à leur collection, France Muséums propose son expertise dans la gestion de collections et le renouvellement de galeries permanentes ou temporaires pour offrir aux visiteurs une expérience sans cesse renouvelée. En tant que chef d’orchestre, France Muséums déploie une attention particulière dans l’étude, la valorisation, la gestion et la conservation des œuvres par l’analyse fine des problématiques de ses partenaires et leur accompagnement jusqu’à la présentation aux publics.
